经典影评话《金刚》上——理想爱情与物欲现实的距离有多远？

作者: fangboxi 日期: 2010-07-26 10:03

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    今天又把新版的金刚重新看了一遍，感觉没了当时的那种对于剧中情节的一些义愤填膺，多了几分理智，但同时也多了几分伤感。当年菲芮的那个版本似乎由于技术原因和社会背景的不同，金刚的火爆和氛围的塑造几乎占据了所有观众的眼睛，加之那个颠覆性的经典场景——爬到帝国大厦顶的大猩猩，在人们心中烙下了深深的烙印，成为了一个标志性的概念，其余温一直到今天依然不减，而新版本中，这些东西自然被再一次拔高到了一个新的高度，数字技术的进步使得细节的制作上几乎无可挑剔，无论是皮肤的纹理，抑或是金刚的面部表情都趋于完美；而在新版的《金刚》里，彼得杰克逊似乎并不满足于此，他不是《终结者》中的詹姆斯卡梅隆，他显得更深沉，对于人性，他有自己的理解；而对于今天的观众而言，生活于数字时代，对于高科技的种种效果其实很大程度上都在意料之中，新版《金刚》的成功还有另外一层更深的原因，这个原因和彼得的那种深沉紧紧地联系在一起。
         《金刚》的故事原型：那只巨大的、残暴的猴子早在爱伦坡的侦探小说中就隐有涉及，在他的小说《毛戈街血案》里，发生了一连串的恐怖的凶杀案，被害者的死状奇惨无比，被推测是一种具有巨大力量的超自然生物所为，因为人类没有那么大的力量。经过一番辛苦的找寻推理之后，终于才真相大白：杀人的是一只偷渡船上的牙买加猩猩，他脾气暴躁，逃出了笼子之后就开始到处行凶。这固然只是小说，现实中的猩猩性格是极其温顺的，除非在发情期，公猩猩才会表现出暴躁残忍的一面。而在1933年的电影《金刚》中，导演舍弃了猩猩其它的所有特点而只是将其力量被夸张地大化了，于是屏幕上我们所看到的即是一种无与伦比的残暴和强大，我们惧怕这种力量，但同时也敬畏着这种力量，这就是为什么很多B级片导演在之后又重新翻拍过很多版本的《金刚》电影（1976年版《金刚》再版，以及1986年的邪恶版金刚《金刚出逃》），甚至不惜将日本的哥斯拉和金刚一同搬上银幕（1962年的《金刚大战哥斯拉》），同台竞技，以迎合人们的好奇心理：到底哪一个更加厉害呢？正是这种好奇心的驱使，使得《金刚》系列电影在1933年的初版之后一直广受欢迎，票房成绩经久不衰，直至过了相当长的一段时间之后，一些其它题材的大猩猩影片开始进入人们眼帘的时候（《人猿泰山》系列，蒂姆伯顿的《人猿星球》系列），才慢慢地使得人们对金刚的热度开始减淡。而到了2005年，一直被压抑着的彼德杰克逊终于实现了他咸鱼翻身的理想，也成就了金刚这一遥远的形象的再一次复苏，着实让人振奋不已。
         新版的《金刚》在电脑特效的制作上延续了《侏罗纪公园》时代的特点，无论是陆上的恐龙，水中的恐鱼，还是天空中的吸血蝙蝠，山谷里的爬行类昆虫以及那令人作呕的软体动物沙螽，可以说每一种类型的生物都被以他们所属的类型所完全合理的方式表现了出来，就像当年斯皮尔伯格在拍摄侏罗纪公园2的时候，为了最真实的还原暴龙的进食动作，他借鉴了鳄鱼的进食方式：生吞。原因在于鳄鱼是现存的最古老的爬行生物，和恐龙处于同一时代，当然也最有发言权；音效方面也做得十分出色；而就故事本身而言，新版的《金刚》故事节奏处理得还算不错，除却抵达骷髅岛前的一部分让人多少有几分《泰坦尼克号》的遐想之外，似乎并没有太多的拖沓，这3个多小时看得一点都不会累。
         《金刚》讲述的其实是一个爱情悲剧：一种不能被认可的爱情终将以悲剧收尾，就像生殖隔离一样。杰克布莱克在剧中的一句话使这种论断得以变得幽默和讽刺：“当她（安黛洛）第一眼看到它（金刚）的时候，就注定了它的死亡。”，“不是军队杀了它，而是美女害死了它。”杰克布莱克虽然在剧中始终处于一种反派的立场，但是他对于事态的分析确实精准得令人瞠目结舌：他知道最后金刚的悲剧结果，他清楚是谁害死了金刚，而这一切，他从一开始就知道。从头到尾他完全了如指掌，就像彼得杰克逊一样，他们同是导演，只不过一个戏里，一个戏外，他们都导演了一出精彩的戏。其实剧中好几个对准杰克布莱克的特写镜头就可以说明问题：他并不想把事态一步一步的往更糟的地步推，但是覆水难收，“第一眼的诅咒”一直持续到了悲剧的末尾，他无力左右什么；再加上他自身的贪欲，他在矛盾中犹如一个观众一般的观看着这一场错位的“爱情悲剧”。通常我们对于这个“没有良心”的导演都会鄙夷和愤懑，他固然是悲剧的推动力，方泊兮经典影评